Combinaciones de colores armoniosas. Armonías de colores de colores relacionados Grupos de combinaciones armónicas
Este artículo continúa la serie de materiales. "La guía completa de teoría del color para tejedores". Si no has leído los artículos anteriores, te recomiendo que los leas antes de continuar leyendo este artículo.
Parte 3. Combinaciones armoniosas
En la primera y segunda parte, observamos la rueda de colores, aprendimos que consta de colores primarios, secundarios y terciarios y descubrimos las características del color. En este artículo veremos los esquemas de color básicos que combinan mejor los colores y ejemplos del uso de estos esquemas en el trabajo de los diseñadores del popular sitio de tejido ravelry.com.
Esquemas de colores tradicionales
Hay seis combinaciones de colores principales para combinaciones armoniosas. Consideremos cómo pueden ayudarnos a seleccionar el hilo para tejer nuestros productos.
Ya hablamos de colores complementarios en la primera parte de la guía. Permítanme recordarles que los colores complementarios o complementarios son aquellos colores que se encuentran en rayos opuestos de la rueda cromática. Por ejemplo, estos son violeta y amarillo, rojo y verde, verde lima y rojo violeta, etc. Estos colores se complementan perfectamente, enfatizando y realzando el color. El mayor contraste de estos colores aparece en tonos de color espectrales puros. La mayoría de las veces, estos colores no se usan en proporciones iguales, sino solo como acento en forma de acabados o pequeñas inclusiones. Utilizando tonos decolorados o más oscuros de colores complementarios, podrás combinar estos colores sin miedo a arrancarte los ojos y en proporciones mayores o casi iguales.
Taiga de Svetlana Volkova
En este ejemplo, podemos ver cómo el diseñador ha utilizado colores complementarios en proporciones iguales, pero en su forma descolorida, los colores de la rueda cromática están cerca del centro. Recuerda que puedes utilizar cualquier tono de los rayos de colores complementarios.
Los colores complementarios separados son el uso de un color de un rayo adyacente a otro complementario, tanto de un lado como del otro. El uso de esta combinación de colores también tiene un contraste de color muy fuerte, pero con menos tensión para la vista. La elección de dichos colores se puede utilizar en pares en cualquier combinación, o en un trío de colores, eligiendo un color como color principal y los otros dos para colocar acentos en el patrón. ¡Esta combinación de colores es especialmente buena para principiantes, ya que siempre luce genial!
La vida acuática, de Serena Murphy
En este ejemplo, el diseñador utilizó uno de los colores complementarios separados como principal, y el segundo de su par y el opuesto como acento para crear un patrón para el canesú. El suéter luce fresco y no está sobrecargado de color.
Los colores que se encuentran en tres rayos adyacentes se llaman análogos. Entonces colores similares serían rojo violeta, rojo y rojo anaranjado o rojo anaranjado, naranja y amarillo anaranjado. Puedes empezar a contar tres colores similares con cualquier color. En resumen, el esquema de colores análogos será cualquier color del rayo de la rueda cromática y dos colores adyacentes. Y aquí puedes elegir cualquier tono de estos rayos.
Kiyomi de Barbara Gregory
Este ejemplo muestra claramente cómo se combinan colores muy similares entre sí. Para tejer jacquard a partir de tales colores, preste atención a que contrasten en el grado de ligereza (brillo). Si no tiene suficiente contraste, el patrón de contraste simplemente se perderá. Si dudas sobre la elección correcta del color, simplemente teje una muestra, toma una foto y conviértela en cualquier editor en una imagen en blanco y negro. Si el patrón está claramente expresado, entonces no se equivocó y podrá tejer con seguridad el producto con el patrón elegido en la combinación de colores elegida.
El esquema de armonía de colores triádico utiliza tres colores que están equidistantes entre sí en la rueda de colores. Si conectas puntos equidistantes del centro en los rayos de estos colores, obtendrás un triángulo equilátero. Las combinaciones de estos colores son bastante vibrantes, incluso si utilizas tonos desaturados o descoloridos de esta combinación de colores. Por lo tanto, los colores de proceso en los patrones deben equilibrarse cuidadosamente, permitiendo que un color domine y los otros dos se utilicen como acento.
Jersey bizantino de Tanis Lavalee
En este ejemplo, vemos que en el esquema de color triádico del adorno, se eligió el azul verdoso como color dominante y el amarillo y el morado para acentuar el adorno. Para evitar que el suéter se sobrecargue de color, el diseñador colocó el patrón en un color gris neutro.
La armonía tetraida utiliza cuatro colores y consta de dos pares complementarios. Si conectas los puntos de estos rayos con una línea, obtendrás un rectángulo. Esta es una combinación de colores muy rica. Pero al elegir un esquema de este tipo en su trabajo, debe tener cuidado para no sobrecargar el trabajo. Los colores de esta combinación de colores son difíciles de coordinar entre sí en proporciones iguales, por lo que es mejor elegir un color dominante y el resto para suavizarlo. Además, debes prestar atención al equilibrio de tonos cálidos y fríos.
Verano en Tokio de Marianne Isager
En este ejemplo puedes ver que el naranja es el color dominante, aunque se utiliza muy poco. El resto de colores lo equilibran con sus proporciones. Además, vemos aquí un equilibrio de tonos cálidos y fríos: el azul pálido y el violeta fríos reducen la intensidad del naranja y el amarillo cálidos.
La armonía monocromática combina todos los colores de un rayo de la rueda cromática; estos son tonos de un color espectral puro de distintos grados de brillo (claridad y oscuridad). Se trata de una combinación de colores suave y equilibrada que siempre produce resultados hermosos cuando se utilizan colores de cualquier grado de contraste.
Jersey en bloques de color en verde azulado de Melissa Leapman
Este ejemplo utiliza tres tonos monocromáticos. Lo más destacable es que esta combinación de colores se puede utilizar fácilmente y no cometer errores al utilizar diferentes texturas y espesores de hilo, diferentes composiciones de hilo: tipos de hilo suaves y esponjosos, tejidos sueltos y densos, el uso de lurex para el acabado.
Entonces, resumamos todo lo anterior. Analizamos seis combinaciones de colores básicas que representan combinaciones armoniosas.
1. Colores complementarios o complementarios: dos colores ubicados uno frente al otro en la rueda de colores. Una elección bastante audaz para combinaciones, es necesario utilizar proporciones desiguales o tonos diluidos.
2. Armonía complementaria dividida: tres colores, dos de los cuales se encuentran junto al color opuesto en la rueda de colores. Una combinación más suave que la armonía complementaria.
3. Las combinaciones de colores de colores análogos son muy armoniosas y utilizan tres tonos adyacentes en la rueda de colores.
4. Una combinación de colores triádica forma un triángulo de colores equidistantes. Las combinaciones de esta combinación de colores tienden a ser brillantes y dramáticas.
5. Los esquemas de color tetraidas utilizan dos conjuntos de colores complementarios. Puede ser difícil trabajar con esta combinación de colores, pero cuando se hace bien, puede generar combinaciones bastante ricas.
6. Finalmente, la armonía monocromática es suave y beneficiosa para todos, ya que utiliza tonos de un rayo de la rueda cromática.
Revisamos los conceptos básicos de la teoría del color, las características del color y los esquemas de color de combinaciones armoniosas. En el próximo artículo hablaremos de los llamados tonos neutros que se utilizan en el diseño de ropa y de cómo utilizar colores y neutros juntos en varias combinaciones clásicas.
Armonía del griego harmonia, que significa consonancia, acuerdo, lo opuesto al caos. En una composición de color, también se pueden usar métodos de armonización, hay muchas teorías con las que se intentó lograr combinaciones armoniosas de colores, muchos científicos trabajaron en este problema, y no solo y no tanto científicos que estudian la física del color. y la luz funcionó, pero por regla general aquellas mentes que intentaron comprender cómo el color afecta la psique humana, intentaron lograr una determinada percepción a través de una combinación de colores. Rudolph Adams y Albert Munsell pueden mencionarse entre los primeros que dieron pasos significativos en esta dirección. Después de ellos hubo muchos, por nombrar algunos que, en mi opinión, son los más relevantes actualmente. B. M. Teplov en su teoría se basó en un círculo con tres colores primarios amarillo, azul, rojo. Shugaeva V.M. y Kozlova V.N. Estos autores se basaron en un círculo con cuatro colores primarios. En consecuencia, consideraremos armonías basadas en las ruedas de colores indicadas, y no olvidemos mencionar las combinaciones de colores donde se usa un tono de color, es decir, no se necesita una rueda de colores.
Combinaciones armoniosas de colores acromáticos.
Como ya hemos descubierto, llamamos acromáticos a los tonos de gris, que van del blanco al negro. ¿Cómo se puede lograr una combinación armoniosa entre estos colores? Aquí conviene dividir el proceso en armonización de los colores en sí, es decir, construir una determinada serie de colores combinados según un principio u otro, que se utilizarán en la composición, y la proporción de las áreas en las que se encuentran estos colores. estará ubicado.
Para armonizar los colores acromáticos, utilice una escala de grises escalonada, o si la composición es monocromática, entonces una escala de matices de un determinado tono. Puede haber un número diferente de pasos en la escala, es importante que los pasos dividan el segmento de negro a blanco en partes iguales, es decir, la escala debe tener el mismo paso.
A continuación, de esta escala se selecciona el número requerido de tonos, es decir, la composición puede constar de dos, tres o más tonos de gris. Las composiciones de tres tonos se consideran las más armoniosas. Lo que hay que entender es que incluso cuando una composición consta de un gran número de matices, a menudo en la etapa de boceto y búsqueda compositiva, se intenta reducirla a tres matices, por ejemplo, un paisaje a menudo se divide en tres puntos, los planos de primer plano, medio y lejano, que intentan conectar armoniosamente entre sí mediante relaciones tonales. Y luego, dentro de estos puntos, desarrolle gradaciones más sutiles, mientras intenta no violar la integridad de los tres puntos principales y las relaciones entre ellos.
Los tonos para una composición de la escala de grises se eligen con la inclusión de negro, blanco y uno o más grises, o solo blanco y negro; este esquema armónico se llama lleno.
Si elige tonos blancos y claros de gris, entonces este esquema se llama gris claro.
Tonos negros y oscuros de gris, gris oscuro.
Cuando las sombras se toman desde el medio de la escala, entonces esto gris medio circuito armónico.
Por supuesto, todos estos esquemas son bastante arbitrarios, por ejemplo, una combinación de colores puede ser gris medio, pero al mismo tiempo bastante oscura. Y la afirmación de que una composición dividida en tres tonos es la más armoniosa tampoco es indiscutible, existen diferentes opiniones al respecto.
A veces, la escala de grises se compila de tal manera que se puede dividir en tonos oscuros y claros, por ejemplo, si hay unos diez pasos, entonces se puede trazar claramente la línea entre la oscuridad y la luz.
Se cree que si elige tonos ubicados en la escala de grises a intervalos iguales, entonces este esquema es el más armonioso, es decir, se percibe como el más tranquilo. Si los intervalos entre los tonos seleccionados no son iguales, se obtiene una armonía más expresiva.
Si en la práctica es necesario utilizar una escala de grises o monocromática para la armonización, entonces es deseable tener una escala lo suficientemente grande con tantos pasos como sea posible para tener más margen de maniobra.
Por ejemplo, en el grabado existe una herramienta como la escala de grabado, que es un tipo de escala de grises que se utiliza para obtener ciertos tonos al grabar un tablero de grabado. Por lo tanto, los grabadores intentan crear más sombras en la escala de grabado de las que usarán al grabar, y esto se hace para poder ajustar de manera más flexible y amplia el proceso de grabado, es decir, las proporciones de luminosidad.
En cuanto a la proporción de la distribución de los tonos seleccionados en la composición, también pueden existir diferentes enfoques.
Por ejemplo, en una composición de tres tonos, puedes ir de esta manera dividiendo el área de la composición, de modo que un tono ocupe el 50%, el segundo el 32% y el último el 18%. Obtenemos una proporción cercana a la proporción áurea, que se percibirá como una composición muy tranquila.
U otro ejemplo, cuando se propone dividir una composición de cuatro tonos, es decir, 1/6 de blanco, 1/6 de negro, 2/6 del primer gris, 2/6 del segundo gris, dicha distribución permite obtener una imagen bastante tranquila, composición equilibrada.
En principio, en este caso, puedes utilizar cualquier combinación armoniosa de números que ofrezcan tanto las matemáticas como la geometría, de las que probablemente hablaremos algún día con más detalle, en el artículo correspondiente.
También me gustaría decir que, de hecho, la armonización de tonos de grises es la primera etapa en la armonización de colores cromáticos, es decir, los artistas, antes de comenzar a crear una composición de color, a menudo crean un boceto en blanco y negro. Muchos fotógrafos tampoco pueden prescindir de un boceto y, a menudo, hay más de un boceto. Existe toda una tecnología para ir resolviendo paulatinamente todos los problemas artísticos posibles, desde la búsqueda compositiva, incluida la armonización, hasta la elaboración detallada de toda la composición en versión monocromática o acromática, para luego pasar a la creación de una composición de color como etapa final del trabajo. . Además, existen enfoques similares, en gran medida similares, tanto en las tecnologías artísticas tradicionales como en las digitales, y la fotografía tampoco evita estos enfoques y los utiliza de manera efectiva, especialmente en el retoque y el collage.
Combinaciones armoniosas de colores cromáticos.
La cuestión es que existen muchísimos esquemas diferentes para combinar colores cromáticos, se basan en diferentes teorías y utilizan todos los círculos cromáticos posibles.
Aquí, en primer lugar, consideraremos algunos de los esquemas más utilizados basados en un círculo cromático de doce colores concretos, donde los colores principales son el amarillo, el rojo y el azul, aunque estos esquemas se pueden utilizar con mayor o menor éxito en cualquier otro círculo cromático.
En primer lugar, hay que decir que cualquier combinación armoniosa se divide en dos categorías, contrastantes y matizados combinaciones. En consecuencia, cualquier combinación en la que se utilice un claro contraste de colores o matices es contrastante. Y las combinaciones cercanas, generalmente ubicadas una al lado de la otra en un círculo y que no forman un contraste obvio, tienen matices.
Y también lo son los esquemas de combinaciones armónicas.
Color único (monocromático); Armonías de colores monocromáticos: el uso de varios tonos del mismo color. Esta combinación es análoga a las combinaciones de colores acromáticos descritas anteriormente. Estas combinaciones constan de al menos dos colores. Sólo que en lugar de tonos de gris, aquí se utilizan tonos de cualquiera de los colores espectrales. Y no se necesita una rueda de colores para construir esta armonía, pero sí una escala monocromática, pasando del blanco al negro a través del color espectral requerido. La armonía puede ser contrastante o matizada según los tonos elegidos.
Armonía de Colores Análogos o Tríada Relacionada; Esta combinación de colores utiliza colores adyacentes en la rueda de colores y los combina. Esta armonía se utiliza con mayor frecuencia como una armonía matizada, pero aquí también es posible el contraste. Se puede utilizar blanco o negro como color adicional.
Armonía de colores complementarios (complementarios); Un esquema de color complementario utiliza colores opuestos. En este caso, el contraste es evidente y las composiciones construidas a partir de esta armonía pueden resultar muy contrastantes, percibidas como dinámicas, expresivas e incluso llamativas. Es muy fácil poner acentos aquí.
Adicional roto; Este es nuevamente un esquema complementario. Pero en un extremo se divide en dos, rompiéndose en dos colores afines complementarios al tercero. La combinación es aún más compleja que la anterior y además contrastante.
Los colores se encuentran en los vértices de un triángulo isósceles a distancias iguales entre sí. La combinación es bastante impresionante, incluso si usas colores pastel. Además, este esquema puede basarse en colores primarios, así como secundarios e incluso terciarios.
Las combinaciones de colores propuestas se utilizan con bastante frecuencia en todas las áreas de las bellas artes, no solo en la pintura y la gráfica, sino también en la fotografía, el diseño, la arquitectura e incluso los maquilladores y peluqueros trabajan con combinaciones armoniosas.
Pero existe la opinión de que no hay tres, sino cuatro colores primarios. Este punto de vista se justifica con una serie de argumentos, por ejemplo, se argumenta, no sin razón, que una mezcla de azul y amarillo no da verde puro. Un investigador del color como Michael Wilcox incluso tituló su libro “El azul y el amarillo no hacen verde”.
Así, las ruedas de color basadas en los cuatro colores primarios también se utilizan para armonizar una composición de color.
Consideremos formas de armonización utilizando este círculo.
Primero, describamos la rueda de colores, usando el ejemplo del círculo propuesto por Shugaev.
Una rueda de colores en la que los cuatro colores principales son azul, amarillo, rojo y verde.
Entre los colores primarios existen cuatro grupos de intermedios:
- rojo amarillo;
- azul rojo;
- azul verde;
- amarillo verde.
A partir de este círculo se desarrolló un sistema de armonización de colores.
Se han identificado cuatro grupos de combinaciones armónicas:
- armonías de un solo tono;
- armonías de colores relacionados;
- armonías de colores relacionados y contrastantes;
- armonía de colores contrastantes.
Combinaciones de colores armoniosas de un solo tono; Todo lo que se ha dicho sobre combinaciones monocromáticas (monocromáticas) descritas en modelos anteriores, sobre combinaciones de colores acromáticos, se aplica plenamente a este grupo, de hecho, este es el mismo grupo, solo los nombres están en diferentes modelos y varían entre los diferentes autores.
Combinaciones armónicas de colores relacionados; Los colores relacionados se encuentran en un cuarto del círculo cromático, entre los dos colores primarios. Shugaev tiene cuatro grupos de colores relacionados: amarillo-rojo (naranja), rojo-azul (púrpura), azul-verde, amarillo-verde.
De esta forma se obtienen combinaciones cromáticas matizadas, tranquilas y sobrias, aunque se puede introducir en ellas cierto contraste y emotividad añadiendo una escala de luminosidad.
Combinaciones armónicas de colores relacionados y contrastantes; Los colores contrastantes relacionados se encuentran en cuartos adyacentes de la rueda de colores y no todas las combinaciones de estos colores son armoniosas. Existen varios esquemas mediante los cuales puede elegir la armonía deseada:
- A través del círculo se dibujan cuerdas horizontales o verticales; los extremos de las cuerdas se ubican en colores igualmente distantes del color principal común y de los colores principales contrastantes.
- En el círculo se coloca un triángulo obtuso, cuyo lado largo es la cuerda descrita anteriormente, y el vértice del ángulo obtuso opuesto es el color principal en esta combinación, los otros dos ubicados en los otros dos vértices están respectivamente subordinados al color principal.
- Colores ubicados en los vértices de un triángulo rectángulo, cuya hipotenusa es el diámetro de la rueda cromática, y los catetos, cuerdas verticales y horizontales.
- Colores en los vértices de un triángulo equilátero, en el que uno de los vértices es el color principal y el lado opuesto es una cuerda vertical u horizontal.
- Cuatro colores ubicados en las esquinas de un cuadrado o rectángulo, cuyos lados son cuerdas horizontales o verticales.
Como regla general, si es necesario, se agrega una escala de luz a estas combinaciones.
Combinaciones armoniosas de colores contrastantes; Los colores contrastantes son aquellos que se encuentran en cuartos opuestos de la rueda cromática.
Los dos colores más alejados entre sí y situados respectivamente en los extremos del diámetro son contrastantes y complementarios. Este tipo de armonía es la más contrastante, potencialmente muy emotiva y expresiva, en general tiene las mismas propiedades que la “Armonía de colores complementarios (complementaria)” descrita anteriormente. Como en otros esquemas, se puede complementar con una escala de luminosidad.
Y aquí cabe señalar que los círculos son diferentes, y los esquemas que se les aplican son similares en muchos aspectos, no en detalles, pero en los puntos principales sin duda hay una similitud, que es a lo que me refiero. De hecho, existen muchos más esquemas de armonización y muchos pueden funcionar fácilmente en cualquier círculo cromático. Aún no podrás formalizar el peinado hasta el final, aún tendrás que usar tu instinto y comparar los colores obtenidos usando los esquemas con tu gusto, y ajustar lo que obtengas y el resultado puede ser muy diferente al que se obtuvo utilizando todos los esquemas posibles.
Sea creativo con su peinado.
Por cierto, los esquemas propuestos en este artículo son simplemente los más populares.
Por ejemplo, V. M. Shugaev, mencionado aquí, identificó 120 combinaciones de colores armoniosas en el 16º círculo privado.
Pero en algunas áreas de las bellas artes, por ejemplo en el diseño, los artesanos tienen que trabajar con el color literalmente según los números del catálogo, es decir, dentro de un marco muy estrecho dentro del cual se puede realizar una búsqueda libre. combinaciones de colores, como por ejemplo en la pintura, simplemente no es aceptable. Por ejemplo, a la hora de crear una identidad corporativa, es necesario vincular muy claramente los colores corporativos con los colores disponibles en el catálogo. Y a veces simplemente no hay otra opción que seguir estrictamente los patrones armónicos.
Al utilizar estos esquemas, debe comprender que por sí solos, aislados de otros principios y leyes que se utilizan en la composición, estos esquemas no funcionarán correctamente, es decir, las leyes básicas de la composición (integridad, subordinación, conveniencia). debe ser observado. No importa cuántos colores haya en una composición, uno siempre es de una forma u otra el principal, todos los demás están subordinados a él y todo el sistema de color se construye a partir de él. Sí, hay composiciones en las que varios colores diferentes pueden actuar como principal, por ejemplo, en un adorno, pero luego esta composición se divide en varias otras donde en cada una el color principal es siempre el mismo.
Por eso analizamos varias formas de armonización con diferentes círculos cromáticos y diferentes esquemas de armonización. La cuestión es que la naturaleza no formula leyes tan formalmente como lo hacen los humanos, pero sin duda existen, y la naturaleza existe de acuerdo con estas leyes, y para cumplirlas, a veces no es necesario utilizar esquemas tan rígidos.
El caso es que en la práctica y muy a menudo, los artistas o fotógrafos no utilizan la rueda cromática, y no porque sea una mala herramienta, sino porque con la experiencia surge el hábito de mantener el círculo en la cabeza y construir combinaciones de colores casi inconscientemente. Además, muchas generaciones de artistas no tenían idea de la rueda cromática, simplemente no se les enseñó esto, pero aún así lograron que sus obras fueran armoniosas, ¿cómo lo lograron?
Incluso antes de la invención de la rueda cromática, existían métodos de armonización que no requerían el uso de una rueda cromática y todavía se utilizan en la actualidad. La propia naturaleza con la que escribieron o dibujaron sugirió las combinaciones de colores necesarias, por ejemplo, en un día soleado, todos los objetos y todo el entorno están saturados de luz solar, con su color inherente, lo que crea un cierto ambiente en el que todo a su alrededor está Inmersos, incluso sombras profundas todavía están en este entorno. Y aunque las sombras suelen ser más frías que los lugares iluminados por el sol, el entorno en el que están inmersas aún las hace más cálidas. O en el interior, cuando todo está iluminado por una lámpara incandescente y el ambiente es aún más cálido, pero la ventana como parte de la composición en la que vemos la escena nocturna no será tan fría como para salirse de la composición general, sino que Aún estar inmerso en el ambiente que crea la lámpara.
Esto significa que el ambiente, es decir, cualquier tono específico puede funcionar como armonizador.
Así, en pintura y gráfica, así como en fotografía, existen una serie de técnicas que permiten imitar este efecto. Comencemos con la pintura, aunque métodos similares también funcionan en los gráficos, en primer lugar, a menudo, cuando los artistas pintan una escena y seleccionan la paleta que pintarán, saben de antemano qué sistema de color usarán. ¿Esta composición será fría o cálida y, en consecuencia, si, por ejemplo, la composición es cálida, incluso los tonos más fríos serán cálidos hasta cierto punto, esto se llama calentamiento o frío?
A menudo, si un cuadro ya ha sido pintado, si parece que su color se está desmoronando, es decir, no hay armonía de colores, entonces se puede recubrir con una capa transparente de pintura (esmalte), subordinando así los colores restantes. al color que tenía esta pintura esmalte.
O, por ejemplo, se hace una imprimación de color y se pinta alguna composición con un trazo separado, de modo que la imprimación brilla por debajo de la pintura entre los trazos y actúa como un medio, subordinando toda la estructura de color de la imagen.
Y, por cierto, hay muchos métodos similares, por ejemplo, los acuarelistas pintan sobre papel teñido, este brilla a través de la pintura y también desempeña el papel de armonizador.
Y qué métodos ofrecen los gráficos, aquí puedes utilizar el contorno como armonizador. Por ejemplo, en los gráficos de caballete existe el concepto de capa de dibujo, a menudo se implementa en forma de un trazo (contorno) alrededor de los elementos compositivos principales, puede combinar elementos, cuanto más grueso es, más subordina a todos los demás. elementos a sí mismo y bajo ciertas condiciones puede funcionar como un armonizador , es decir, impregnando toda la composición, puede desempeñar el papel de un elemento unificador que alinea el sistema de color en la dirección correcta.
En fotografía también se utilizan técnicas similares, por ejemplo, los filtros de color, que ya en la fase de disparo construyen una gama de colores y funcionan como armonizadores.
Al procesar una fotografía digital o al dibujar digitalmente, también existen posibilidades para técnicas similares.
Y otra forma de armonización es un marco y un tapete, que también puede funcionar como armonizador, no es ningún secreto que cuanto más grueso sea el marco y el tapete o simplemente el contorno de color alrededor de la imagen, es decir, la proporción de áreas, es decir, más grueso Es relativo a la imagen que enmarca el contorno, cuanto más recoge la imagen o, por el contrario, la hace más libre; como regla general, si hay un contorno más oscuro y más ancho alrededor de la imagen (marco, tapete), más recogida la composición parece. Si el contorno es más claro, entonces la composición se siente más libre, hasta el punto de que la composición puede incluso desmoronarse.
Por lo tanto, un marco puede funcionar como armonizador si seleccionas hábilmente una combinación de color y luminosidad del marco. Además, el marco puede integrar la composición en el interior, funcionar como elemento unificador y armonizador entre la imagen y el interior de la habitación en la que se ubica la imagen.
Y también sobre la rueda de colores, no tocamos el tema del trabajo práctico con el círculo en este artículo, el hecho es que hay círculos de colores no solo como diagramas, sino que también hay, por ejemplo, orejones mecánicos o programas. basados en la rueda de colores que están especialmente creados para este propósito, para que con su ayuda puedas seleccionar combinaciones armoniosas de colores. Planeo escribir un artículo aparte sobre este tema y en él prometo hablar sobre dichos dispositivos y programas.
El tema de la armonía cromática, por supuesto, no termina ahí, hay mucho más que se puede decir sobre este tema, pero no es el propósito de este artículo contarlo todo, sino identificar algunos aspectos y despertar el interés en este tema. tema.
Lo diré de nuevo, aborda el proceso de forma creativa y ¡será interesante!
armonía de un solo tono (en la literatura científica del color también se le llama monocromo) se basa en una combinación de colores del mismo tono, con diferencias de luminosidad y saturación.
El tono general del color confiere a esta composición de color un carácter tranquilo y equilibrado. Este tipo de armonía es muy utilizado en pintura, artes decorativas y aplicadas y diseño de indumentaria. Pero no es deseable utilizarlo en el interior, ya que el monopolio de un color en el espacio, e incluso en grandes cantidades, provoca malestar en el cuerpo humano, hasta la manifestación de trastornos psicofísicos.
En nuestra rueda de colores, esta es una combinación de colores de 5 niveles de tono de color.
El número de pasos, naturalmente, puede ser grande. También resulta armoniosa la gama cromática acromática equidistante (del blanco al negro).
Armonía monocromática en el diseño del color del cabello:
Armonía de colores afines (matices).
La armonía de colores relacionados se basa en la presencia en ellos de una mezcla del mismo color principal.
Los colores principales son:rojo, azul, amarillo y verde. Se trata de una combinación de colores relativamente sobria. Por ejemplo, en nuestra rueda de colores son rojo y rojo-naranja, amarillo y amarillo-rojo, pero no rojo y amarillo. Es decir, los colores relacionados son colores tomados de los intervalos desde un color determinado hasta el siguiente principal.
En la rueda de colores, o más precisamente, en el sistema de rueda de colores, hay 4 grupos de colores relacionados: amarillo-rojo, azul-rojo, amarillo-verde, azul-verde.
Veamos cómo se pueden armonizar tres colores relacionados: rojo puro, rojo anaranjado y naranja. La combinación de estos colores tomados del círculo III no produce una combinación de colores sutil. Para lograr armonía en una combinación de colores determinada (y este es un equilibrio de tonos), es necesario equilibrar los colores cambiando su saturación o luminosidad. Por lo tanto, es mejor tomar rojo del círculo III, rojo anaranjado del círculo II, naranja del círculo I (o II). También puedes añadir un color más oscuro en lugar de uno más claro a los dos colores, es decir, tomarlos de los círculos 4 y 5.
Por lo tanto, tonos de color igualmente saturados con la misma luminosidad no pueden formar combinaciones de colores sutiles. Pero si agrega un color oscurecido o resaltado a uno o dos de cada tres colores, los colores comienzan a combinarse armoniosamente, centrando la atención en el tercer color, el más saturado.
Armonía polar.
La armonía polar se basa en la oposición de dos colores principales, que pueden ser complementarios o contrastantes.
Por ejemplo, rojo y verde, azul y amarillo, amarillo y morado. En la armonía polar no sólo se pueden combinar dos colores, sino más. Por ejemplo, rosa, verde claro y verde oscuro. Lo principal es que estos colores son variedades de los dos colores polares principales.
Muchos investigadores consideran que esta armonía es la más cómoda para la vista. Una combinación especial de colores contrastantes, ya que el fenómeno del contraste constante es la ley del deseo de nuestro cuerpo de equilibrio y autodefensa.
El fisiólogo E. Hering demostró que el ojo y el cerebro necesitan un color gris medio, de lo contrario, en su ausencia, pierden la calma. Una mezcla de colores complementarios o contrastantes produce un color gris neutro. Una mezcla de colores espectrales puros produce el blanco. En nuestras ruedas de colores, todos los colores ubicados diametralmente dan un color gris en la mezcla, es decir, forman armonía. Todas las combinaciones de colores que no suman gris, por ejemplo, rojo y azul, amarillo y rojo, son expresivas.
La combinación de colores polares se caracteriza por la mayor actividad, dinamismo y tensión. Si combinas colores polares de la misma luminosidad, esa combinación deslumbrará tus ojos.
Hay varias formas de combinarlos armoniosamente:
1. Uno de los colores debe tener un área más pequeña.
2. Agregue blanco o negro a uno de los colores;
3. Tome todos los colores blanqueados u oscurecidos;
4. Agregue un color contrastante a uno de los colores. Por ejemplo, si es por puro contraste. Por ejemplo, si añades un poco de verde al rojo puro, se volverá rojo grisáceo y armonizará bien con el verde;
Veamos el punto 1 con más detalle. Dado que la proporcionalidad es la condición principal para el equilibrio (¡recordemos que la Proporción es hija de la Armonía!), Itten, basándose en las conclusiones de Goethe, propuso en su libro "El arte del color" las siguientes proporciones proporcionales aproximadas de manchas de colores contrastantes:
Amarillo: morado = ¼: ¾
Naranja: Azul = 1/3: 2/3
Rojo: verde = ½: ½
Las relaciones cuantitativas presentadas son válidas sólo cuando se utilizan colores en su máxima saturación. Como se puede ver en las proporciones, los colores cálidos, que tienen una mayor luminosidad, deben tener menos área que los colores fríos, ya que el poder de su influencia es mucho más activo que los fríos. El cumplimiento de esta regla ayudará a crear una armonía de colores polares cómoda para nuestros ojos.
Armonía construida sobre el principio de la construcción constructiva. (los colores se encuentran en los extremos de las formas geométricas inscritas en la rueda de colores: triángulos, rectángulos, pentágonos, etc.)
Resumiendo todo lo dicho, podemos formular los principios básicos para la construcción de armonías de color:
El principio de uniformidad de colores (armonías monocromáticas);
El principio de subordinación de colores (armonías relacionadas);
El principio de complementariedad (armonías polares de colores complementarios);
El principio de oposición (armonías polares de colores contrastantes);
El principio de construcción constructiva (las flores se ubican en los extremos de las formas geométricas inscritas en un círculo: triángulos, pentágonos, etc.).
Echemos un vistazo más de cerca al último principio. Muchos artistas y diseñadores se adhieren a la "vieja regla": no combinar más de 2 o 3 colores en una composición. Entonces obtienes combinaciones muy armoniosas. La consonancia armoniosa más fuerte se crea sobre la base de triángulos equiláteros. Si se toman tres colores en los extremos inscritos en la rueda de colores de los triángulos isósceles, también formarán una unidad armoniosa.
Y si aún necesita combinar más de tres colores, para evitar una cacofonía de colores, puede seguir varios métodos:
*Combinar colores según el principio de construcción constructiva;
*Agregar un color a todos los colores;
Haz que un color sea dominante en la composición. Este color prevalecerá en su área total en la composición de color, y en su distribución en el plano se volverá “omnicomprensivo”, es decir, rodeará todos los colores por todos lados;
A partir de manchas de color igualmente pequeñas se crea una composición de color. Este método fue utilizado por los artistas impresionistas franceses del siglo XIX: puntillistas (J. Seurat y P. Signac), que crearon sus armoniosas pinturas con pequeños trazos y puntos.
Armonía de colores complementarios en el círculo cromático.
Esquema complementario dividido
Esquema terciario de armonía de colores.
Existen varios enfoques generalmente aceptados para crear combinaciones de colores armoniosas en la ropa., así como en el interior o en otro lugar:
- » Combinación de colores monocromáticos. En esta combinación sólo se utilizan diferentes tonos del mismo tono de color.
- » Combinación de colores acromáticos. Para crear una composición de este estilo se utilizan el negro, el blanco y numerosos tonos de gris.
- » Combinación de colores complementarios (contrastantes). Son combinaciones de pares de colores complementarios basadas en la representación del círculo cromático.
- » Una combinación de tres tonos equiespaciados. Esta combinación utiliza tres tonos en la rueda de colores, ubicados a la misma distancia entre sí. Para lograr esto, puedes inscribir un triángulo equilátero en un círculo y girarlo en diferentes direcciones.
- » Look total en un solo color. Para crear una composición, utiliza solo un color para todo el conjunto. Se permiten pequeñas inclusiones de colores contrastantes en los accesorios.
- » Una combinación de tonos cálidos y fríos. Se trata de combinaciones complejas que pueden recomendarse para personas con un sentido del estilo bien desarrollado. La introducción de un tercer color acromático en el conjunto ayudará a simplificar tales combinaciones.
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Consideremos todos los matices de estas técnicas en relación con la creación de un guardarropa estilísticamente consistente, así como algunos métodos específicos para seleccionar colores combinados.
combinación de colores monocromáticos
Una combinación de colores monocromática implica una combinación de tres o más tonos del mismo color. La ropa en esta combinación de colores da la impresión de ser bastante simple, pero al mismo tiempo suave, moderna, femenina y noble. Es importante tener en cuenta que, en algunos casos, tonos muy parecidos dentro de un mismo tono pueden fusionarse y crear falta de armonía. Para evitar esto, vale la pena considerar no solo los tonos dentro del mismo tono, sino también los tonos consonantes de tonos adyacentes. Veamos un ejemplo específico. El tono azul tiene varias tonalidades: cian (azul verdoso o “verde mar”), celeste, neón, ultramar, azul cobalto, etc. Como todos estos son tonos dentro del mismo tono, cualquier combinación de ellos se llama monocromática. Ahora recordemos la rima infantil: "Todo cazador quiere saber dónde se sienta el faisán". Enumera en cierto orden los siete colores del arco iris: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo, violeta. Así, para el azul, los colores adyacentes son el cian y el violeta. Y buscaremos un color adicional para nuestro conjunto precisamente entre la variedad de tonalidades de azul (aguamarina, turquesa, eléctrico, etc.) o violeta (índigo, lavanda, morado, etc.).
combinación de colores acromáticos
Como sabes, los colores acromáticos carecen de tono. Sólo hay un color máximo de negro y un máximo de blanco y un número infinito de tonos de gris claros y oscuros, que pueden desarrollarse en una escala continua entre el blanco y el negro. La innegable ventaja de los colores acromáticos es que son un excelente fondo para cualquier otro tono.
Los colores acromáticos son compatibles con casi cualquier color cromático, salvo raras excepciones.
El color blanco debilita el brillo de los colores adyacentes y los oscurece, el negro, por el contrario, aumenta su brillo y los aclara. También debes saber que los colores blanco y negro aumentan mucho el contraste de los colores cromáticos que tienen al lado. Y conviene jugar con mucho cuidado con tonalidades muy contrastantes.
El gris neutro es un color acromático, indiferente y sin carácter que se cambia fácilmente mediante tonos y colores contrastantes. Cualquier color puede elevar inmediatamente el gris desde un tono acromático neutro a la serie cromática, dándole ese tono complementario al color que lo despertó. Esta transformación se produce subjetivamente ante nuestros ojos y no objetivamente en el tono del color en sí. El gris es un color neutro y estéril, cuya vida y carácter depende de los colores adyacentes. Al mismo tiempo, el gris es el color básico de nuestro mundo. Distinguimos los rasgos faciales y los mechones individuales de cabello precisamente gracias a las sombras grises que reflejan el relieve. Los cambios de gris nos ayudan a reconocer la textura de la tela, como muchos otros fenómenos en el mundo.
Gracias a esta versatilidad, independientemente del “color” y la “temporada”, cada uno de nosotros puede usar ropa en gris oscuro (color carbón), pero solo en compañía de colores de la paleta de temporada.
Combinación de colores complementarios
Por un lado, los colores complementarios situados uno al lado del otro aportan mutuamente el máximo brillo. Los artistas suelen utilizar esta técnica, jugando con colores adicionales donde es necesario poner énfasis. Por otro lado, los mismos colores mezclados producen gris. Esto es muy importante desde un punto de vista fisiológico. El ojo humano está diseñado de tal manera que para sentirse cómodo necesita ver un color gris neutro. Este es uno de los principios de la armonía cromática: dos o más colores son mutuamente armoniosos si su mezcla produce grises. Nuestros ojos ven el gris en dos situaciones: al mezclar amarillo, rojo y azul, o a partir de pares complementarios. Además, cualquier tono simplemente necesita un tono complementario para lograr integridad y armonía. Puedes verificar esto fácilmente realizando un pequeño experimento. El hecho es que el ojo humano parece generar color adicional donde falta. Hay dos cuadrados frente a ti. Mira el cuadrado rojo durante un minuto, luego cierra los ojos y verás su cuadrado verde complementario. Este experimento se puede realizar con cualquier color. Cada vez verás su color adicional. 
Además, es necesario recordar que los colores que están lo más alejados posible entre sí no siempre quedan bien juntos. Estos colores, que tienen una gran saturación y brillo, a menudo dañan la vista con su contraste. 
Por lo tanto, si le atraen los tonos opuestos, es mejor elegir sus tonos apagados. A veces, una técnica ayuda cuando se selecciona un tono de un tono adyacente para uno de los colores complementarios y se introduce en tercer lugar en el conjunto. Está diseñado para suavizar la percepción.
Si los detalles contrastantes de su guardarropa son pequeños en comparación con el fondo general, por ejemplo, un cinturón, guantes, bufanda o gorro, entonces pueden tener un tono bastante rico y brillante.
Combinación de tres tonos equiespaciados
Próximo movimiento - elección de tres tonos equidistantes entre sí. Este método crea la impresión de diversidad, fuerza y determinación. Esto se puede hacer de la siguiente manera: inscriba un triángulo equilátero en el círculo de color y gírelo en diferentes direcciones. En este caso, los vértices del triángulo siempre apuntarán a tres sombras equidistantes. En este caso, el contraste cromático más pronunciado lo darán tres colores: amarillo, rojo y azul. Y la intensidad del contraste de color disminuye a medida que los colores seleccionados se alejan de estos tres colores. Así, el naranja, el verde y el violeta ya tienen un contraste mucho más débil que el amarillo, el rojo y el azul, y la influencia de los colores de tercer orden es aún menos evidente.
Look total en un solo color
Un atuendo diseñado en un solo color luce elegante y armonioso, y los pequeños detalles y accesorios tienen un tono que contrasta con el tono principal del conjunto. Usar un color comunica un look clásico, simple y formal.
Combinación de tonos cálidos y fríos.
Si quieres combinar en un solo conjunto. tonos frios y calidos, es importante saber que los colores fríos dan la impresión de transparencia y luminosidad y, en la mayoría de los casos, se utilizan demasiado claros, mientras que los colores cálidos, debido a su opacidad, se utilizan demasiado oscuros. Y algún color acromático o su tonalidad servirá como excelente conductor entre estos dos polos. Con esta sencilla técnica, probablemente descubrirá inmediatamente una buena y armoniosa combinación de colores.
Teorías sobre el color. La teoría de combinaciones armónicas según el sistema de V.N. Kozlova
Conferencia 5. Teorías de combinaciones de colores armoniosas.
La rueda de colores es como un espectro cerrado. I. Newton fue el primero en sistematizar los colores cuando, omitiendo Rayo de sol A través de un prisma triangular, observaron la formación de una franja espectral compuesta por una gama de diferentes colores. Al cerrarlo, recibió un círculo de 7 colores. En la unión del rojo y el violeta, se obtiene el octavo color: el violeta (no espectral).
La base de la teoría del color. V.N. Kozlova Se encuentra una rueda de colores de 24 sectores cromáticos, 4 colores primarios: amarillo, rojo, azul, verde. Entre ellos hay colores intermedios, que percibimos como resultado de mezclar los colores primarios del espectro. (Figura 1)
Arroz. 1. Rueda de colores de 24 partes, propuesta por V.N. Kozlov.
Los colores relacionados en el círculo cromático incluyen todos los colores intermedios ubicados entre los dos principales, incluido solo uno de sus constituyentes. Se dividen en cuatro grupos: amarillo-rojo, amarillo-verde, azul-rojo, azul-verde. (Figura 2)
La armonía de los colores relacionados se basa en la presencia en ellos de mezclas de los mismos colores principales, se obtiene una gama tranquila y relativamente sobria, especialmente cuando no hay contrastes de luz activos.
Consideremos un ejemplo de cómo crear de manera competente una armonía de colores relacionados: digamos que necesita armonizar tres colores relacionados:
Amarillo puro;
Naranja;
Rojo naranja.
La cantidad de amarillo y naranja en cada color es diferente y para lograr armonía entre estos colores es necesario equilibrarlos de la siguiente manera:
1. blanquear el amarillo puro, reduciendo la cantidad de amarillo que contiene;
2. blanquear en menor medida el naranja, reduciendo la cantidad de amarillo y rojo al mismo tiempo;
3. Deje el rojo anaranjado sin cambios.
Arroz. 2. La ubicación de grupos de colores relacionados en la rueda de colores V.N. Kozlova.
Combinaciones armónicas de colores relacionados y contrastantes. Este es el tipo más extenso de combinaciones de colores, dando una cantidad significativa de matices. En el sistema de rueda de colores, los colores contrastantes relacionados se ubican en dos cuartos adyacentes, estos son:
1. cálido: amarillo-rojo y amarillo-verde;
2. frío: azul verdoso y azul rojo;
3. cálido: amarillo verdoso y frío: azul verdoso (armonía mixta);
4. cálido: amarillo-rojo y frío: azul-rojo (armonía mixta). (Fig. 3)
Arroz. 3. La ubicación de grupos de colores relacionados y contrastantes en la rueda de colores V.N. Kozlova.
Analicemos la esencia de la armonía de colores relacionados y contrastantes. Consideremos el primero de ellos: el amarillo-rojo y el amarillo-verde: por un lado, tienen un signo de parentesco, ya que tienen un color amarillo común, al mismo tiempo, en los colores amarillo-rojo hay un rojo puro, y en amarillo verdoso: verde puro, contrastante y adicional al rojo, es decir. llevan un signo de contraste (por el color amarillo están relacionados, y por la presencia del rojo y el verde contrastan).
No todas las combinaciones de colores relacionados y contrastantes son igualmente armoniosas, los colores que se encuentran en la rueda de colores en los extremos de los acordes verticales y horizontales son más armoniosos. Existe una doble conexión entre estos pares: constan de la misma cantidad de un color principal unificador y la misma cantidad de colores contrastantes. Estos son amarillo verdoso y amarillo anaranjado, rojo anaranjado y rojo violeta.
Considere la combinación de amarillo verdoso del tercer círculo principal y naranja del primer círculo sombreado: el tono naranja contiene menos amarillo puro en comparación con el amarillo verdoso del círculo principal. Para crear un equilibrio armonioso en los colores combinados, es necesario blanquear el amarillo verdoso, luego la cantidad de tonos amarillos y verdes disminuirá al mismo tiempo. En este caso, la claridad del color aumentará, pero si esto no es deseable, entonces se debe agregar la misma cantidad de negro al resaltado.
Posibles opciones para obtener armonías de colores contrastantes relacionados, en las que dos de esos colores se pueden enriquecer agregando un color acromático o un color de sombra:
1. dos colores puros relacionados y contrastantes se complementan con los colores de la fila de sombras de uno de los colores combinados;
2. dos colores puros relacionados y contrastantes se complementan con colores de ambas filas de sombras;
3. un color es puro, el resto proviene de las filas de sombras de colores contrastantes relacionados, mientras que el color puro está rodeado por los colores de la fila de sombras de un color determinado y el resto se toma de la fila de sombras de otro círculo. y están ubicados a cierta distancia entre sí;
4. todos los colores relacionados y contrastantes se oscurecen o blanquean.
En el caso de que de los muchos tonos de armonía de colores contrastantes relacionados solo necesite tomar un número limitado, al elegirlos puede usar modelos de formas geométricas.
Crear armonías de colores de colores relacionados y contrastantes utilizando modelos de formas geométricas. Puedes crear armonías de colores incorporándolas a la rueda de colores. figuras geometricas: varios triángulos y rectángulos. Por ejemplo, un triángulo equilátero, en el que uno de los lados es paralelo al diámetro horizontal o vertical. En el vértice opuesto a este lado hay un color complementario al principal, que forma parte de un par de colores relacionados y contrastantes. Hay cuatro triángulos equiláteros de este tipo en la rueda de colores. (Figura 4)
Arroz. 4. Combinaciones armónicas de colores espectrales basadas en un triángulo equilátero en la rueda de colores V.N. Kozlova.
Puedes inscribir un triángulo rectángulo: sus lados que forman un ángulo recto son paralelos a los diámetros: vertical y horizontal. Luego, la hipotenusa conecta un par de colores complementarios, y el color de la esquina derecha estará relacionado y contrastará con este par. También hay cuatro de esos triángulos en el círculo. Por ejemplo, la armonía del amarillo-verde, el naranja-amarillo y el azul-violeta. En él, la hipotenusa conecta un par de colores contrastantes: amarillo-naranja y azul violeta, y el color amarillo-verde, ubicado en la esquina derecha del triángulo, estará relacionado y contrastando con un par de estos colores. (Figura 5)
Arroz. 5. Combinaciones armónicas de colores espectrales basadas en un triángulo rectángulo en la rueda de colores de V.N. Kozlova.
Puedes inscribir un cuadrilátero cuyos lados sean paralelos a los diámetros del círculo. Puede ser un rectángulo o un cuadrado. En este caso, los lados de los rectángulos están conectados por dos colores relacionados y contrastantes, y los colores complementarios están ubicados en diagonal. Considere la armonía del amarillo verdoso, el azul violeta, el violeta y el naranja. En esta armonía, cada lado del rectángulo conecta cuatro pares de colores relacionados y contrastantes. Estos son amarillo-verde y amarillo-naranja, amarillo-naranja y violeta, violeta y azul violeta, azul violeta y amarillo verdoso. A lo largo de las diagonales del rectángulo hay colores complementarios: amarillo anaranjado y azul violeta, amarillo verdoso y violeta. (Figura 6)
Arroz. 6. Combinaciones armónicas de colores espectrales basadas en un rectángulo en la rueda de colores de V.N. Kozlova.
Combinaciones armónicas de colores complementarios. Para construir este tipo de combinación es necesario, tomando el color original, determinar el color complementario correspondiente mediante la rueda cromática. El tercer color se puede determinar a partir de la serie de sombras de cualquiera de estos colores. Por ejemplo, amarillo y morado más un tercer color, tal vez un amarillo oscuro o un morado.